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明治期 和蘭陀写 安南風 鉄彩珊瑚文 扁小水注 京焼名工極 一輪挿し。D32-1950-04.jpg。京阿蘭陀 仏花器 | 骨董と詩学 Antique & Poetics | 蛇韻律。古美術商の蔵出し品として、極めて珍重すべき「和製安南」の傑作をご紹介いたします。​本品は、江戸末期から明治期にかけて、京都の洗練された陶工が「安南赤絵（ベトナム）」への深い敬意と見立てを込め、当時の最高技術を投じて焼き上げた特注の意匠器です。古伊万里、色絵、面取り大壺、慈照庵、永竹、極。。古信楽焼　大瓶　江戸中期　鑑定書付　高さ50.5cm 保存状態良　骨董品。均窯　碗。中国骨董　明宣徳時代　大明宣徳年製銘　青花浮彫白龍海水紋梅瓶　古染付(N-4)。コレクション。京焼 原 太楽 作 油滴天目茶碗。岩田渓山 耀彩天目　茶碗　茶盌　個展作品。【博物館級】◆『豊臣秀吉より前田利長への拝領品 瀬戸揚底徳利』◆検）徳川家康。島常賀　壁掛けシーサー白土　壺屋焼。陶芸家　人間国宝　濱田庄司　浜田庄司　鉄絵　皿　丸皿　中皿　波文　共箱　民芸。陶芸家　作家物　作者不明　濱田庄司　？　赤絵　柿釉青差　茶碗　抹茶碗　民芸　益子。色絵三鶴　額皿　螢窯　中村翠恒氏作　34㎝　共箱入。徳田正彦 銘 徳田八十吉 壺 共箱 しおり 九谷。はな 伊藤剛俊 透彫飾皿 黒トゲトゲ 約30cm。京焼清水焼とうあんお茶碗　紺地。青磁　堂前忠正　※箱無し 青緑色のひび割れ釉薬の陶器花瓶　花生。【稀少品】宋時代　天目茶碗 建盞 共箱　 XG3--33。南京赤絵五彩蓮文徳利（明代末）。江戸中期、寛政。　共箱桐、四方箋。​■作品の真髄​一見すると素朴な安南焼に見えますが、手に取れば日本の名工による「作為の美学」が随所に宿っていることが分かります。​造形： 下半分は力強い「ろくろ目」が走り、当時の野趣を表現。一方、上半分は「扁壺（へんこ）」のように平たく成形され、ろくろ目を消してツルリと仕上げるという、二律背反の極めて珍しい構造をしています。​色彩： 伝統的な呉須（青）ではなく、墨のような「鉄絵（黒）」を基調とし、主文様には珊瑚色（サーモンピンク）に近い独特な中間色が用いられています。この色彩の組み合わせは、当時の京焼ならではのモダンな感性によるものです。​胎土（高台）： 安南の土味を再現するため、あえて鉄分と砂を含んだ赤みを帯びた土を選定。高台内の削り出しは、名工の指先が命を吹き込んだ証左です。​■文様の意図​中央の文様は「宝相華」や「果実（桃・仏手柑）」を安南風に崩したものですが、茶人の間では古くから「蟹」の見立てとして愛でられてきました。不老長寿や立身出世を象徴する、非常に縁起の良い意匠です。​■状態と景色​表面には幾歳月を経て染み込んだ繊細な「貫入」が走り、骨董品として申し分のない「育った」景色を纏っております。注ぎ口の細かな刻みや、把手の曲線も完璧な状態で保たれています。​産地： 京焼・明治期​寸法： 高さ 約13.5cm　幅8.5cm　口径1.5センチ​状態： 経年による古色・貫入あり。目立つ欠け・割れなしの完品。​本物の安南を凌駕せんとした明治の陶工の執念。単なる「写し」に留まらない、一つの美術品としての風格を、ぜひお手元でお確かめください。茶席の飾り、あるいは書斎を彩る一点として、本物の価値が分かる方へお譲りいたします。